舞台布景设计是音乐剧进入具体创作后---重要的一环。舞台---必须要仔细阅读剧本,深切理解剧本,在此基础上,根据导演的创作思路,自动舞台幕布,为音乐剧建构将来演出的空间,舞台幕布,为演出提供合理的调度,并用艺术手段揭示剧作的内涵和意蕴。
舞台布景设计是一项综合性的复杂工作,通常会涉及到建筑、材料、照明、科技及美学等诸方面。它的风格和形式对于一部剧作来说---,能从---上影响一部音乐剧的风格和样式。因而,导演和舞台---合作的默契与否,舞台布景设计的是否得当,常常会关系到剧作演出的成败。
同音乐剧自身的发展相似,舞台布景也经历了一个从无到有、从简单到复杂的发展历程。在早期的音乐剧剧目中,由于音乐剧本身剧情比较简单,一般只有几个场景,电动舞台幕布,甚至是发生在一个场景的独幕戏,电动舞台幕布,加上一个音乐剧中的演员人数也比较少,所以舞台布景可有可无,没有什么特殊的要求。在当时,音乐剧中的舞台布景---也不是一个专职固定的工作,往往是剧目上演之前,剧场经理觉得有---进行—下舞合设计,才会临时找一位---来进行执导。但当时的舞台布景---没有一个整体的设计思路,音乐剧对舞台布景也没有一个统一的要求和规范,所以舞台布景往往是---的即兴创作。
通常舞台墓布颜色有冷色调和暖色调两种,冷色调一般指绿、篮﹑灰这些,能给人宁静的感觉;相反暖色调:红﹑黄、橙这些能给人热血溃腾的感觉,所以,使用的色调是暖色调,能增进食欲;移动则使用冷色调,能给人稳重---的感觉。
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自从镜框式舞台的发展,舞台幕布随即产生了。
在老的戏楼、戏曲表现时没有大幕和边幕的,只有舞台底部有一背景和出将、入相的两边幕帘。
五十年代我国建设的剧场,当时效仿苏联的剧场,大致采用了紫红(秦红)的大幕,当时舞台还有许多没有上部的空间,不能采用起落大幕,因此大部分采用对开大幕、叠落幕和斜拉幕,材质的选择,根据舞台的要求(吸光、垂感好的要求)就选择了丝绒和麻绒,当时没有化纤纺织物产品,也没有其他可供选择的。
真丝绒其光泽和垂感好但单位面积重量轻是其缺点;麻绒其光泽和垂感不太好,但较厚重。
边幕材料当时选择绵绸和平绒(棉质),绵绸是丝织生产中的乱丝头,纺织而成,当时价格低廉,在经济不发达的时候廉价又有垂感、又吸光、染色方便,便成了---的选择,绵绸当时的价格比平绒还便宜。
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